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	<title>Epistrophy</title>
	<link>http://www.epistrophy.fr/</link>
	<description>Epistrophy est une revue scientifique sur le jazz.
Epistrophy is a journal of jazz studies.</description>
	<language>fr</language>
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		<title>Epistrophy</title>
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<item xml:lang="fr">
		<title>&#171; Qu'est-ce qui arrive ? What's happening ? &#187;. Retour sur le malentendu entre Ornette Coleman et Jacques Derrida</title>
		<link>https://www.epistrophy.fr/qu-est-ce-qui-arrive-what-s.html</link>
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		<dc:date>2019-11-10T10:51:56Z</dc:date>
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		<dc:language>fr</dc:language>
		


		<dc:subject>Improvisation</dc:subject>
		<dc:subject>Harmonie / Harmony</dc:subject>
		<dc:subject>Deconstruction</dc:subject>
		<dc:subject>Histoire du jazz / Jazz history</dc:subject>
		<dc:subject>Ev&#232;nement / Happening</dc:subject>
		<dc:subject>Ornette Coleman</dc:subject>
		<dc:subject>Jacques Derrida</dc:subject>
		<dc:subject>Joachim K&#252;hn</dc:subject>

		<description>
&lt;p&gt;Le musicien Ornette Coleman (1930-2015) et le philosophe Jacques Derrida (1930-2004) partagent la m&#234;me date de naissance. Au-del&#224; de la simple co&#239;ncidence, faut-il esquisser un parall&#232;le possible entre l'inventeur du free jazz et le p&#232;re de la &#171; d&#233;construction &#187; ? Ils ont en tout cas &#233;galement un moment historique en commun, m&#234;me si cette histoire ne s'est pas r&#233;v&#233;l&#233;e finalement &#224; la hauteur des attentes de chacun. Ce moment s'est d&#233;roul&#233; sur une petite huitaine de jours &#224; Paris, entre le 23 (&#8230;)&lt;/p&gt;


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		</description>



		
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	</item>
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		<title>Monk Adorno</title>
		<link>https://www.epistrophy.fr/monk-adorno.html</link>
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		<dc:date>2019-11-10T10:51:53Z</dc:date>
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		<dc:language>fr</dc:language>
		


		<dc:subject>Modernit&#233; / Modernity</dc:subject>
		<dc:subject>Theodor W. Adorno</dc:subject>
		<dc:subject>Thelonious Monk</dc:subject>
		<dc:subject>excentricit&#233;s / eccentricities</dc:subject>
		<dc:subject>Atonalit&#233; / Atonality</dc:subject>
		<dc:subject>Alban Berg</dc:subject>
		<dc:subject>Gustav Mahler</dc:subject>

		<description>
&lt;p&gt;La rencontre entre le musicien Thelonious Monk et le philosophe Theodor W. Adorno n'a jamais eu lieu, ce qui n'a rien de surprenant lorsqu'on connait la d&#233;testation visc&#233;rale que ce dernier vouait au jazz. Il s'agit pourtant dans cet article d'op&#233;rer un chiasme entre ces deux figures majeures du XXe si&#232;cle : alors que les excentricit&#233;s de Monk semblent parfaitement incarner l'attitude des jazzmen telle qu'elle a &#233;t&#233; lourdement critiqu&#233;e par Adorno ; la musique de Monk, &#224; l'inverse, pourrait (&#8230;)&lt;/p&gt;


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		</description>



		
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	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>Ontologie de l'&#339;uvre provisoire : Walter Benjamin, le jazz et l'EDM</title>
		<link>https://www.epistrophy.fr/ontologie-de-l-oeuvre-provisoire.html</link>
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		<dc:date>2019-11-10T10:51:51Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		


		<dc:subject>Reproductibilit&#233; technique / Technical Reproducibility</dc:subject>
		<dc:subject>R&#233;ception du jazz / Jazz reception</dc:subject>
		<dc:subject>Ontologie de l'art / Ontology of art</dc:subject>
		<dc:subject>Th&#233;orie critique / Critical theory</dc:subject>
		<dc:subject>Theodor W. Adorno</dc:subject>
		<dc:subject>Walter Benjamin</dc:subject>

		<description>
&lt;p&gt;Partant de la controverse &#233;pistolaire de 1936 entre Walter Benjamin et Theodor Adorno sur l'aura des &#339;uvres d'art et la reproductibilit&#233; technique, cet article interroge la valeur heuristique des cat&#233;gories esth&#233;tiques benjaminiennes pour saisir la modernit&#233; du jazz et d'autres courants musicaux issus du continuum africain-am&#233;ricain. Le travail de traduction dans le domaine musical de concepts initialement forg&#233;s pour les arts visuels montre que la th&#233;orie de la m&#233;diation en germe chez (&#8230;)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://www.epistrophy.fr/+-walter-benjamin-+.html" rel="tag"&gt;Walter Benjamin&lt;/a&gt;

		</description>



		
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	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>Enjeux philosophiques d'une s&#233;miologie musicale du jazz : la forme du &#171; standard &#187; de jazz comme articulation entre structure et histoire</title>
		<link>https://www.epistrophy.fr/enjeux-philosophiques-d-une.html</link>
		<guid isPermaLink="true">https://www.epistrophy.fr/enjeux-philosophiques-d-une.html</guid>
		<dc:date>2019-11-10T10:51:47Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		


		<dc:subject>Distributionnalisme / Distributionalism</dc:subject>
		<dc:subject>Ferdinand de Saussure</dc:subject>
		<dc:subject>Jean Molino</dc:subject>
		<dc:subject>Jean-Jacques Nattiez</dc:subject>
		<dc:subject>Standard</dc:subject>
		<dc:subject>Linguistique g&#233;n&#233;rative / Generative linguistics</dc:subject>
		<dc:subject>Michel P&#234;cheux</dc:subject>
		<dc:subject>S&#233;miologie / Semiology</dc:subject>
		<dc:subject>Structuralisme</dc:subject>

		<description>
&lt;p&gt;Cette &#233;tude aborde le lien entre jazz et philosophie sous l'angle d'une &#171; s&#233;miologie du jazz &#187; curieusement peu fray&#233;e, alors m&#234;me que la s&#233;miologie devrait trouver dans la forme des &#171; standards &#187; de jazz un des points d'application les plus naturels d'une m&#233;thode et d'une philosophie structurale : l'invariance rythmique de la &#171; forme &#187; du standard &#8211; c'est-&#224;-dire la r&#233;p&#233;tition du nombre de mesures dans chaque grille par-del&#224; les versions de cette grille &#8211; fournit la base structurale d'une (&#8230;)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://www.epistrophy.fr/+-structuralisme-+.html" rel="tag"&gt;Structuralisme&lt;/a&gt;

		</description>



		
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	</item>
<item xml:lang="fr">
		<title>Logique du Jazz</title>
		<link>https://www.epistrophy.fr/logique-du-jazz.html</link>
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		<dc:date>2019-11-10T10:51:44Z</dc:date>
		<dc:format>text/html</dc:format>
		<dc:language>fr</dc:language>
		


		<dc:subject>John Coltrane</dc:subject>
		<dc:subject>Logique / Logic</dc:subject>
		<dc:subject>Ontologie de l'art / Ontology of art</dc:subject>

		<description>
&lt;p&gt;Appr&#233;cier le jazz suppose de savoir identifier l'objet de l'exp&#233;rience. Mais la caract&#233;risation ontologique du jazz est probl&#233;matique, car une entit&#233; jazz est &#224; la fois un &#233;v&#233;nement dat&#233; et un objet phonographique que l'on peut r&#233;p&#233;ter. Quand j'&#233;coute un disque de jazz, je n'&#233;coute donc pas l'&#233;v&#233;nement enregistr&#233; en tant qu'&#233;v&#233;nement. Pour surmonter cette antinomie, l'article applique quelques notations symboliques de logique contemporaine du temps aux relations entre l'enregistrement et (&#8230;)&lt;/p&gt;


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&lt;a href="https://www.epistrophy.fr/-le-jazz-la-philosophie-et-les-.html" rel="directory"&gt;Le Jazz, la philosophie et les philosophes / Jazz, philosophy and philosophers&lt;/a&gt;

/ 
&lt;a href="https://www.epistrophy.fr/+-john-coltrane-+.html" rel="tag"&gt;John Coltrane&lt;/a&gt;, 
&lt;a href="https://www.epistrophy.fr/+-logique-logic-+.html" rel="tag"&gt;Logique / Logic&lt;/a&gt;, 
&lt;a href="https://www.epistrophy.fr/+-ontologie-de-l-art-ontology-of-art-+.html" rel="tag"&gt;Ontologie de l'art / Ontology of art&lt;/a&gt;

		</description>



		
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	</item>



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