Epistrophy

Entretien avec Sylvie Courvoisier

2017-01-22T14:00:00Z

Ce numéro d'Epistrophy est intitulé « Jouer jazz », et nous sommes partis de la distinction en anglais entre game et play. Cette formule et cette distinction font-elles écho à votre façon de jouer ?
Tout à fait. Pour moi, « jouer jazz », ou jouer tout court, c'est toujours un jeu, a game. It's more a game than a play. A play, c'est different. Pour moi le piano c'est a game. Quand je travaille à la maison, là, je play. Quand je fais mes gammes, mes arpèges, etc. Mais si je joue avec les (…)

- Jouer Jazz / Play Jazz / Sylvie Courvoisier, Interaction musicale / Musical Interaction, Jeu / Play - Jeu / Game, Interplay

Entretien avec Edward Perraud

2017-01-22T14:00:00Z

Dans un premier temps, j'ai souhaité répondre sur le mode du « brain storming ». Cette question m'est apparue tellement riche et ouverte qu'avant de répondre aux questions posées, je veux livrer mes impressions jetées, comme on commence une improvisation, comme quand on lance en l'air, la première balle de jeux…
Voici mon premier service :
Pendant un concert, l'aspect tacite du jeu dans une acception ludique, se fait en silence sur scène, seuls des jeux de regards, des sourires peuvent (…)

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Entretien avec Raphaël Imbert

2017-01-22T14:00:00Z

– Selon vous, que signifie "jouer jazz" ?
Cela signifie jouer malicieusement ! C'est un pléonasme d'ailleurs, jamais nous ne devrions oublier que l'on joue forcément avec malice… Il s'est opéré une étrange évolution dans le monde du jazz et de l'improvisation qui, selon moi, provient de la manière dont on enseigne désormais cette musique. Nous sommes passés d'une transmission d'ordre initiatique, communautaire et générationnelle à un savoir pédagogique qui se noue dans le cadre (…)

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Entretien avec Patrick Villanueva

2017-01-22T14:00:00Z

– Présentez-nous votre parcours.
J'ai commencé le piano à l'âge de 4 ans et demi. Je ne viens pas d'une famille de musiciens, je pense qu'on m'a mis à la musique uniquement pour m'occuper, et puis ça m'a amusé. À 10 ans, j'ai voulu faire de la trompette, mais il m'a fallu choisir entre le piano et la trompette, alors j'ai continué le piano. J'ai changé de professeur à ce moment-là, et ça s'est très mal passé. C'est un cas d'école, je suis tombé sur une prof « invisible ». Mais j'avais (…)

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Charlie Christian, une voie de modernité. Rythme, chromatisme, superstructure

2015-10-11T15:04:13Z

Cet article traite un certain nombre de traits idiomatiques caractéristiques dans le jeu de Charlie Christian, qui ont marqué le passage de l'époque Swing à celle du Bop. Parmi ces traits nous retrouvons des interactions liées au placement rythmique, à l'harmonie et au chromatisme, le tout au bénéfice de la structure phraséologique. Nous tenterons, lors de cette démonstration, de répondre d'un point de vue analytique aux différentes questions théoriques relatives au rythme, au chromatisme et (…)

- Jazz et Modernité / Jazz and Modernity / Rythme / Rhythm, Interaction musicale / Musical Interaction, Chromatisme / Chromaticism, Harmonie / Harmony, Charlie Christian

Remarques sur l'expérience esthétique interactionnelle chez Miles Davis en 1969 : le projet de « Bitches Brew » et les concerts avec le 3e Quintette

2015-10-09T12:51:47Z

L'article présente une réflexion sur l'expérience esthétique interactionnelle chez Miles Davis, dans le contexte de séances studio et de concerts pendant l'année 1969, en utilisant des apports conceptuels et de la taxinomie de la Théorie de la Formativité Audiotactile, de Vincenzo Caporaletti. Le problème de fond c'est l'impact des technologies de post-production à l'époque par rapport à la dimension temporelle esthétique de créativité interactionnelle jazzistique. Sur le plan théorique, le (…)

- Jazz et Modernité / Jazz and Modernity / Miles Davis, Interaction musicale / Musical Interaction, Formativité Audiotactile / Audiotactil Formativity, Esthétique Musicale / Music Aesthetics